Le origini oscure del cinema slovacco moderno sono raramente discusse in Slovacchia, afferma la storica Petra Hanakova, ed è proprio per questo che ha deciso di scavare negli archivi per portare alla luce l’improbabile ondata di film girati lì durante la Seconda Guerra Mondiale.
In effetti, a volte si trascura il fatto che mentre le terre ceche erano sotto l’occupazione nazista nel 1939, lo stato slovacco fu fondato come stato clericale fascista cliente della Germania di Hitler. Lo stato è stato la prima nazione slovacca, almeno ufficialmente, indipendente nella storia, con Bratislava nominata capitale e il prete collaborazionista Jozef Tiso come suo capo.
“È un periodo storico molto interessante in Slovacchia, che non è stato ancora elaborato mentalmente”, dice Hanakova, che ha proiettato 24 scoperte dalle radici belliche del cinema nazionale slovacco al Ji.hlava Documentary Film Festival.
“Dal punto di vista della produzione cinematografica è praticamente sconosciuto, soprattutto all’estero”, dice. “Recentemente ho pubblicato un libro su questo argomento presso lo Slovak Film Institute e, poiché la ricerca è ancora fresca, abbiamo voluto considerarlo anche in questo modo”, per la prima volta dopo decenni sugli schermi cinematografici.
I registi dell’epoca furono straordinariamente produttivi per un’economia in tempo di guerra, girando un’incredibile varietà di lavori, dal film d’animazione in stile Disney del 1944 di Viktor Kubal “Il vecchio misterioso”, sulle meraviglie dell’elettrificazione, ai tributi lirici all’eterno. paesaggi contadini privi di qualsiasi accenno politico.
“L’estate sotto il monte Krivan”, realizzata nel 1943 da Eugen Matelicka, cattura in immagini liriche i rituali delle donne che raccolgono con le falci nei prati dei Monti Tatra, mentre il ritratto di lavoratori laboriosi di Julius Kovacevic nel 1940 informa il pubblico che la storia slovacca è scritto da slovacchi.
Le risposte del pubblico sono state affascinanti, anche se a volte inquietanti, afferma Hanakova. Un giovane spettatore gli ha chiesto dopo la proiezione: “Qual era questo Tiso?”
Hanakova dice che una scoperta particolarmente ricca di quell’epoca è stato il cortometraggio di Palo Bielik “On Cormorant Island” del 1944. “Si tratta della “coabitazione” di due comunità: i registi che hanno realizzato il film e questi uccelli rari. Ha una bella luminosità. Una sorta di immagine romantica della foresta allagata che circonda il Danubio. E non c’è praticamente traccia di politica”.
Anche molti altri film prodotti dallo stato fascista slovacco sembrano evitare in modo evidente qualsiasi menzione del regime, osserva. “È stata una questione di scelta”, dice Hanakova dei suoi sforzi curatoriali.
“La produzione cinematografica slovacca dell’epoca è piccola, ma ricca di generi. Naturalmente oggi siamo interessati soprattutto alla politica quando ricerchiamo la storia degli stati che collaborarono con Hitler durante la guerra. Ma il passato è sempre più complesso”.
Il cinema della Slovacchia in tempo di guerra è sempre emerso da un equilibrio tra “ciò che il ‘tempo’ richiede e ciò che la sua arte ‘vuole’”. I film sono stati realizzati da registi che hanno servito lo Stato, almeno in parte, ma che hanno anche trovato il modo di esprimersi. dice Hanakova.
“Anche sotto il totalitarismo, l’arte è e può essere creata.”
Una necessità perenne in ogni stato totalitario efficace è, ovviamente, fare appello alla storia. Non sorprende quindi che almeno un film dei tempi bui della Slovacchia si concentri sulla figura di Janosik, un Robin Hood del XV secolo e un leggendario bandito che un tempo terrorizzava i ricchi e i potenti.
Il film di Bielik del 1942, “Disappearing Romance”, è uno dei primi di tanti film della regione a concentrarsi su Janosik, in questa versione documentaria che racconta gli artisti che realizzano e decorano le asce del pastore, il simbolo dell’eroe fuorilegge.
“L’immagine contemporanea di Janosik era piuttosto ambivalente”, afferma Hanakova. “Da un lato era un eroe nazionale, un bell’uomo dai capelli lunghi sotto mentite spoglie, ma dall’altro era un comunista ‘latente’ che manifestava contro i ‘padroni’ e contro l’oppressione. Il film ha avuto risonanza anche durante la rivolta nazionale slovacca”. Quel periodo, alla fine della prima guerra mondiale, quando le ex colonie si stavano staccando dalle rovine dell’impero asburgico, fu un periodo in cui abbracciarono i valori democratici, osserva. “A quel tempo Janosik incitava effettivamente contro il fascismo.”
Per quanto riguarda il titolo della sezione sul cinema slovacco dell’era fascista, Hanakova dice di aver scelto “We Have Our Film!” come “stanziamento”. Il termine deriva originariamente da un titolo apparso sui giornali statali dell’epoca, in particolare sul giornale slovacco o Gardista, in cui giornalisti obbedienti lodavano l’arrivo del primo lungometraggio statale slovacco (“Dai Tatra al Mar d’Azov” ).
“Ed è anche il titolo del mio nuovo libro, che accompagna e ispira la sezione Ji.hlava”, afferma Hanakova.
