I governi e le agenzie di tutta l’Asia stanno adottando misure per espandere ed estendere il movimento di coproduzione cinematografica transfrontaliera.
Un seminario intitolato “Dall’Eurasia alla collaborazione globale” giovedì, terzo giorno del Taiwan Creative Content Festival, ha rappresentato una pratica panoramica del finanziamento e degli sviluppi strutturali di quattro paesi: Filippine, Indonesia, Malesia e Turchia.
Alex Sihar della direzione culturale dell’Indonesia, parte del Ministero dell’Istruzione, ha descritto un processo in corso volto a porre l’industria su una base più professionale.
“Anche se abbiamo una lunga storia cinematografica e una cultura molto diversificata, i nostri film fino a poco tempo fa hanno avuto pochissima visibilità internazionale, c’è stato poco trasferimento di conoscenze e nessun incentivo per le riprese in esterni o la coproduzione”.
La politica cinematografica in precedenza abbracciava diversi ministeri, ma ora sarà supervisionata da un dipartimento cinematografico sotto il Ministero dell’Istruzione, che è stato recentemente separato dalle questioni educative.
Le coproduzioni continueranno ad essere incoraggiate ed è probabile che il fondo integrativo del paese (che raddoppia i finanziamenti messi a disposizione da società come World Cinema Fund, TAICCA e Purin Pictures) venga ampliato. L’Indonesia è anche membro fondatore dell’Asian Film Alliance Network (AFAN, insieme a Mongolia, Singapore, Taiwan, Filippine, Corea del Sud e Malesia).
Marylo Christine H. Celis, Project Manager del Film Development Council delle Filippine, era presente per spiegare il Fondo ICOF, il Film Location Engagement Desk (FLEX), che facilita permessi, location e consulenza fiscale, e per promuovere un 20%. bonus, più un bonus culturale del 5%. “Quando le onde se ne vanno” di Lav Díaz e “Se il tempo è bello” di Carlo Francisco Manatad sono esempi del round di finanziamento 2021 dell’agenzia.
Azmir Saifuddin Mutalib, nominato un anno fa amministratore delegato della FINAS malese, ha promesso che “un nuovo modello di finanziamento cinematografico” sarebbe stato presentato all’inizio del 2025 e che il finanziamento del deficit e i fondi di contropartita sarebbero probabilmente parte di uno sforzo per coinvolgere maggiori investimenti nel settore privato . .
L’attuale sistema, che ha come fulcro un generoso sistema di rimborso del 30% (FIMI), ha contribuito a rendere l’industria cinematografica malese “adattativa e senza confini”, ha affermato. FIMI, insieme a infrastrutture di studio di qualità e leggi internazionali sulla protezione della proprietà intellettuale, hanno aiutato la Malesia ad attrarre produzioni cinematografiche e televisive, tra cui “Lost in the Pacific”, Crazy Rich Asians”, due stagioni di “The Mandalorian”, “Magiswords” e “ La sposa fantasma”. .” Un nuovo studio di produzione virtuale a Kuala Lumpur e le strutture Astro Sound and Vision significano la realizzazione di ulteriori infrastrutture.
Faruk Guven dell’emittente pubblica Turkish Radio Television ed Esra Demirkiran della sua unità TRT Sinema hanno compiuto un doppio atto. Hanno spiegato gli sforzi del Ministero della Cultura turco, l’attivissimo programma di coproduzione della TRT e il sistema 12 Punto. Questo copre la sceneggiatura, la consulenza sulla presentazione e sulla produzione, panel e masterclass che si aggiungono a un evento annuale a luglio con premi per coproduzioni, preacquisti, sviluppo di progetti e produzione di cortometraggi.
Demirkiran ha spiegato che mentre la selezione dei progetti viene effettuata da esponenti dell’industria turca, i premi vengono assegnati da una giuria internazionale di alto livello che negli anni precedenti ha coinvolto luminari come Rithy Panh, Pawel Pawlikowski, Elia Suleiman, John Bailey e Philippe Bober.
