Un amalgama di drammaticità di viaggio, un ritorno emotivo al passato e uno sguardo nostalgico alla gloria della Seconda Guerra Mondiale, “The Last Rifleman” vuole essere molte cose. Sfortunatamente, la sceneggiatura di Kevin Fitzpatrick non riesce a dare a nessuno di questi fili il peso drammatico o la specificazione del personaggio di cui hanno bisogno. Terry Loane dirige il tutto con mano gentile ma piuttosto indifferente, incapace di superare i limiti della sceneggiatura. Come il veterano a cui si fa riferimento nel titolo, Pierce Brosnan diventa il motivo principale per guardare.
Brosnan è Artie Crawford, 92 anni, che vive in una casa di cura nell’Irlanda del Nord e conserva ricordi commoventi e inquietanti della Seconda Guerra Mondiale, quando combatté al fianco del suo migliore amico e si innamorò della donna che alla fine incontrò. Di fronte alla fine della sua vita, decide di tornare in Normandia per visitare il luogo che tormenta i suoi sogni. Nonostante il trucco pesante e fastidioso che lo ha invecchiato di due decenni, Brosnan fonda il film con una performance calda e costante. Rimane guardabile, indipendentemente dalle sciocche invenzioni che la trama gli lancia. È un peccato che il film continui ad allontanarsi dalla star, perché sarebbe stato molto più forte se si fosse concentrato sul suo personaggio.
Mentre Artie si dirige in Francia, fa affidamento sulla gentilezza degli sconosciuti. Nonostante abbia il passaporto scaduto e sia diabetico, riesce comunque a trovare la sua strada. Incontra una simpatica signora francese (Clémence Poésy) che lo nasconde nella sua ralla mentre attraversano il canale. C’è un ragazzo amichevole (Samuel Bottomley) che lo aiuta a fare l’autostop. C’è anche un simpatico tedesco (Jürgen Prochnow) che apparteneva alla Gioventù Hitleriana. I piacevoli incontri di Artie con ciascuno di questi personaggi unidimensionali servono principalmente come veicolo per l’esposizione della trama.
Per colmare le lacune nel retroscena di Artie, Loane ricorre costantemente ai flashback. Sono così numerosi e indistinguibili da perdere la loro forza drammatica. In una scena, “The Last Rifleman” prende brevemente vita quando John Amos si unisce a Brosnan come un altro veterano della Seconda Guerra Mondiale. Fitzpatrick gli racconta l’unica battuta commovente della sceneggiatura su come questi uomini più anziani “vivono con i fantasmi”. La consegna di Amos evoca la gravità che i numerosi flashback non sono riusciti a raccogliere. Ma anche allora, deve sopportare un paio di battute poco divertenti sulla vecchiaia e sul consumo di whisky prima di avere lo spazio per mostrare emozioni sincere accanto a Brosnan. È comprensibile che il film non voglia essere una storia lenta e triste, ma queste battute noiose e le caratterizzazioni sottilissime non aiutano le cose.
Inoltre, molto tempo viene trascorso inutilmente nella residenza mentre i suoi amministratori cercano di capire come Archie sia scappato e dove si trovi. Il pubblico è costretto a seguire i tentativi privi di senso dell’umorismo dell’amico di Artie (Ian McElhinney) di non divulgare i suoi piani di fuga. In qualche modo, c’è anche una sottotrama su un giornalista (Desmond Eastwood) che segue Archie mentre cerca di rivelare questa storia. Dato che il film è stato ispirato da una storia vera, potrebbero esserci dei paralleli nel mondo reale con questa sottotrama, che il film riduce a scene pietose del giornalista che cerca di dormire scomodamente su un aereo e non è in grado di guidare la sua auto a noleggio a causa della sua lingua francese. lingua. . GPS. La potenza appassionata della performance di Brosnan è diluita da questi tagli monotoni alla narrazione principale.
“The Last Rifleman” ha al centro una storia semplice e diretta, ma è anche nostalgico per un momento storico più appetibile e moralmente semplice. Contiene anche una tenera storia d’amore sull’invecchiamento e sulla convivenza con il dolore. Tuttavia, i realizzatori non credono che il pubblico possa affrontare da solo questi semplici elementi, quindi aggiungono umorismo non sofisticato e personaggi sottoscritti, lasciando al loro capace protagonista un film noioso. Qualunque sia la vita che Brosnan cerca di infondere nel processo, viene minata da tutto ciò che circonda la sua performance.
